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拉丁文字体设计师SteveMatteson、JuanVillanueva参与了汉字以外的字型设计。
其实在动手做设计的时候，我们应该有一个全局感，要找到共性同时再寻求差异化，有时候我们设计都想求标新立异，但并非是一个成熟的商业品牌需要的。寻找差异和自我定位有可能是一个色彩，是一个字体，也可能是一个图形里的元素，但不管怎么样，始终应该一致地去诠释一个品牌的核心，青岛做网站放大再放大。而对外安喔来讲，这个名字就已经具备舒适感的气质，所以不需要往效率或者是功能超强的方面去所造，应该是更细致，更精致，更安喔。
常见的平面几何图形有：圆形，三角形，四边形（正方形、矩形、梯形、菱形等）、多边形等等，以及还有经以上图形复合、变形而成的几何图形。
如果说icon是为使用者在操作和辨识上的精确性而设计，那么LOGO除了辨识度之外，还要有区别于icon的特性---想象力。每个人看到同样的LOGO，都要有自己想象的延伸。如果特别具象就缺少了延伸的“弹性”。很多知名品牌的LOGO也经常“被玩坏”。
很多大公司的LOGO设计，动辄就斥巨资、有的甚至超过百万，哪怕一些中小型企业，起码也得5000+。虽然市场上有这么高的Logo设计费，但这个钱可不是那么容易挣到手的。
基础几何图形可以大致分为立体的基础几何体和平面的基础几何图形。
设计师在设计LOGO时，之所以会重点考量不同图形中所蕴含的气质，是因为要让LOGO展现的情绪，与品牌本身的行业属性相契合。比如说国家机构、金融机关等，会更注重整体的规整和对称的程度；而时尚、快消品牌，即使选用基础图形，也会在此基础上进行大胆的重组和创新，张扬个性、形成视觉上的大冲击。总而言之，LOGO设计终究还是要从品牌本身出发，秉持全局观来思考，才更容易被甲方和行业所认同。
一直以来，我都认为好设计7分做，3分说。很多设计大师也都是“讲故事”的高手。近香港设计大师陈幼坚为老牌先锋杂志《号外》重新设计了LOGO。
先不评价大师的作品美丑好坏，大师对其新作品就有做一些设计诠释。
工商银行的LOGO采用正统的圆形设计，整体呈现出两边对称的形状。圆形的外框结合中间的“工”字，做成一个图章的样式，表现出正直、值得信赖的观感，和品牌文化主旨一致。
现在的LOGO设计，不光是要设计师给出一个图案那么简单了。LOGO更多代表的是企业的形象、内涵和精神。所以设计师在设计LOGO的同时，考虑的因素逐渐增多，和客户沟通也成了设计师必备专长，要让他们理解、认同我们的设计理念，以至于现在设计一个完整、合格的LOGO更加复杂。
当然，辅助图形的使用，是为了终完善设计，而不是在一开始就用到的基础构型手段。我们不需要每个设计都强搬硬靠辅助线、辅助图形、黄金比例等等。有时候设计师要更加相信自己的审美，不是所有用辅助线设计出来的东西都是“完美的”，有的时候适当的手动调整，比精确的辅助线更具美感。
这本书的腰封下面还有个小秘密，在腰封和封面前中间，装订了一小册优秀设计师的标志欣赏。不仔细把书里里外外研究一下还真找不到。
在早期的手工时期，没有电脑制图，所有的设计图都是手工绘制，则就需要更多的辅助线，来帮助图形标准化，以便在后期使用时、或复制中达到一样的比例。虽然现在我们有了PS/AI/CAD等一些软件，可以精确地画出规范图形，但设计中还是少不了辅助线，帮助我们更好地完成设计。
这种方式在2018已经很常见，所以设计师今年不会放弃对这类logo的学习。利用梯形的排列方式，设计师可以把logo的纵横向的视觉效果做得更好。
从决策者角度来说，当看到你不同的设计方案之后势必都有一个思考过程。这个过程或许是和不同专业、领域的人讨论。
并且书中在中、欧、日三种文字的LOGO标准字设计上，分别由著名设计师：许瀚文，成泽正信，小林章进行深入而详细的实际设计解说。
随着如今LOGO的应用不仅仅局限于平面，所以立体几何体式的LOGO也愈发常见。
